gu903();德妃夸孩子夸得含蓄，温宪不好打击十四弟的自信心，干脆没说话。

四贝勒倒是想纠正一番弟弟的审美，但现在明显不是时候。

额娘刚夸了十四弟，他要是这时候直接说让十四弟从头好好学，既让十四弟没面子，也驳了额娘的面子。

从过往的经验上来看，他这会儿最好还是保持沉默，纠正十四弟的审美，完全可以放到私底下。

胤祯画的‘全家福’，并不是捕捉了某一个画面，而就像是现代大家站起来摆好姿势照相一样，大家伙都是站着的，目视前方。

皇阿玛站c位，额娘和四哥一左一右，并且位置稍稍靠后，并不是跟皇阿玛站在一条线上。

胤祯在起初构思的时候，就已经注意了等级秩序。

额娘旁边就是温宪了，胤祯自己是站在了四哥的旁边，一家五口人，在画上倒是也并不拥挤。

至于画上的背景，也不是屋子里边，而是行宫里的小池塘，里面养了几只鸳鸯，上面搭了石桥，桥旁边还种了垂杨柳，现如今的柳叶还是嫩绿色的，看起来生机盎然。

四贝勒还想着怎么纠正弟弟的审美呢，德妃就已经做主把这画留下，让人裱起来，到时候就挂在永和宫正殿的侧厅里。

“额娘要不再想想？十四弟的画跟侧厅的布置风格不太一致，额娘若是喜欢的话，倒不如挂在卧房，也能日日瞧见。”四贝勒硬着头皮道。

侧厅是额娘用来待客的地方，画若是挂在那里，宫里边的其他娘娘也能看见，十四弟也能经常见到，现在十四弟或许不觉得有什么，可等到将来有了正常的审美，肯定抹不开脸。

挂在卧房就不一样了，额娘的卧房，除了身边的下人之外，进去的也就皇阿玛和额娘两个人，不至于让旁人看了笑话。

“女儿也觉得挂在卧房比较合适，侧厅更适合挂山水画。”温宪紧跟着开口。

十四弟这画最适合的，还是卷起来，放进库房里妥善保存，而不是挂出来供人观赏。

胤祯没有对审美进行自我怀疑，就是这画技，自己的本事自己清楚，跟大家那是没得比，这画也就是一家人留着自己欣赏，挂在外头的，还是最好用一些名画。

“额娘还是把画挂了在卧房的内间吧，咱们自己观赏，就不用旁人看了。”

这画上就她们五个人，要是让宫里的其他人看见，确实挺惹眼的。

德妃也并非是喜欢炫耀之人，皇上给她的好多赏赐，都放进库房压箱底了，并没有拿出来炫耀，但儿子的孝心跟皇上的宠爱，又怎么能一概而论。

难得这三个孩子意见这么统一，尤其是温宪，这孩子不爱说话，更不爱发表什么意见，好不容易表一次立场，她这个做额娘的，自然不会不答应。

“老四和温宪若是有空，也画上一幅，额娘都给挂到卧房去。”

十根手指头，即便长短不一，那也都是自个儿的手指头。

别说是三个孩子的画了，就是六个孩子都在，人人都画上一幅，她那卧房也都挂得开。

四贝勒和温宪能怎么说，还好是挂在额娘的卧房里，即便画作对比明显，也不至于丢了十四弟的面子。

第12章

要说胤祯，还真是心里头一点数都没有，就算是知道自己的画少了些意境，也没觉得审美差那儿了。

在画过了‘全家福’之后，给皇阿玛画的画作也是以人物画为主。

到了江南才知道，这里最迷人的地方并非是小桥流水，也不是亭阁楼台，而是路上穿着长袍马褂的读书人，学堂里少年们朗朗的读书声，街市上说着一口吴语的小商贩，还有带着面纱、撑着油纸伞的女子们……

江南文风重，从古至今，才俊不知出了有多少，在这里经常能看到拿着书本的年轻人。

胤祯以前对于古代书生的印象，大都是一袭白衫，头发简单的束起，或是用一条纯色的发带，或是用一只普通的木簪子，那肯定不是像他现在看到的这样。

长袍马褂也就罢了，关键还在于发型，清一色的月亮头，戴上帽子还好些，不戴帽子露出光溜溜的半个脑壳，那可真是……有点儿不太雅观。

胤祯最不能习惯的就是这月亮头了，放在别人身上，他看着别扭，放在自个儿身上，每隔几日便需要剃一次头发，冬日的时候嫌它冷，夏日不戴帽子，又嫌它丑。

这满大街的月亮头，看得人眼晕。

胤祯外出采风十日，画了四幅画，全都是人物画，一幅画的是街市上的小商贩，在跟客人讨价还价。

一幅是学堂里的场景，瞧起来只有四五岁的小家伙们，摇头晃脑地跟着先生在读书，有头歪左边，有头歪右边，还有干脆是斜着的，先生闭着眼睛，双手放在背后，一只手上还拿着戒尺。

第三幅画，画的是农人耕作的场景，春耕早就已经过去了，地里的庄稼都已经长出来了，一片绿油油的，农人们是在除草，年长的都拿着农具，小孩子们则是空着手在地里拔草。

最后一幅画，画的是纺织作坊里的场景，这也是唯一一幅只有女子的画。

胤祯总不能送皇阿玛一幅未婚女子上街买东西的画，在作坊里辛勤劳动的女子，画在画上就合适多了，这些女子都是已婚的，甚至有的都已经做了祖母。

这些是纯粹靠手艺吃饭的人，每个人一天大概能挣三四十文钱，最为娴熟的技术工，一天的工钱甚至能拿到八十几文。

当然了，江南最好的纺织女工并不在作坊里，而是在官方的织造衙门，每日的工钱也要比作坊里稍微高出来些。

这些手艺好的女工们，收入要比寻常百姓家的男子都高。

按照现在的物价，六文钱就能买一升米（两斤左右的大米），每天能拿到四十二文钱，一天就能买七升米，一个月就能买二百一十升米（四百多斤大米）。

普通的五口之家，一个月的开销，差不多也就是在一千文左右。

当然了，这些钱对于皇子阿哥来说，连打赏下人都不够，打赏下人都需要用银子、用金子，什么时候用过铜板。

他只是觉得，生产力在某些方面并不弱于男子的女子们，地位应该再提高些。

别看江南文风重、商业发达，但是女子的地位还比不上京城那边儿呢。

也不知道是不是他想岔了，这些个文人书读的越多，对女子的禁锢就越是厉害。

这四幅画在送给皇阿玛之前，胤祯先拿去给四哥瞧了。

还是跟之前差不多的画风，虽然配色少了，使用的色彩不再那么繁多，但那是因为普通百姓没办法打扮的那么光鲜亮丽，而不是十四弟的审美纠正回来了。

但总的来说，要比之前送给额娘的那幅画顺眼多了。

最显眼的纺织女工的这幅画，年迈的、脸上已经有了皱纹的女工，年轻的、尚且还需要戴着面纱的女工，当然大多数女工的年纪都在二十岁左右，眼睛还没有熬花，技术又都已经练出来了。

这幅画上画了有二十几个女工，在同一间屋子里做纺织，衣着朴素，头发上也多是绑着布条，没什么精巧贵重的饰品。

时下，还是以山水画为主，主攻人物画的画家不多，关于女子的画像也有，但大都是美人，官家小姐、夫人，或者是宫里的妃嫔，富裕之家的女子，这些画都是不能外传的，再是精美细致、惟妙惟肖，都只能束之高阁。

几乎没有人为纺织女工作画，最起码这是他看到的第一幅纺织女工的画。

倒也没什么值得震撼的，只是有些惊讶吧，惊讶于十四弟居然会去纺织作坊，而且还专门为这样一群地位不高也不美的人作画，这画原是要送给皇阿玛的。

“怎么想起去纺织作坊的？”

那里不比街市，不比学堂，甚至不比乡野有趣。

胤祯倒还是挺认真的，来之前他就想过，四哥有可能会问有关于这幅画的问题，怎么回答他都想好了，只是也不敢一股脑的把自己的想法都说出来。

“纺织品是江南最具盛名的商品之一，这最大的功劳不在商人，不在男子，而是在这些女子身上，我就是想去看看她们是如何做工的。”

说来也是有趣，甚至在他这个后世之人看来，完全不可思议的一件事情，那就是江南的女子们，官家夫人也好，普通农妇也罢，但凡女子，要么会织布，要么会绣花，简直是必备的技术。

不可思议。

“我派人打听了这些纺织女工的工钱，像这种私人的作坊，每人每天的工钱能有四五十文，织造衙门的工钱那就更多了，像普通家庭，不外出做工的女子，在家里纺纱，一天也能赚个二十文，如此看来，单就对家庭的贡献来说，女子并不弱于男子。”

正所谓‘经济基础决定上层建筑’，女子既然能够承担一半甚至一半以上养家的重担，那地位上自然也是要有所提升的，不说男女平等，但总不该是现在这般。

四贝勒点了点头，十四弟能说出这番话，显然是让人仔细调查过的。

“有些女子确实比男子还要能干。”

不光是养家，政治上不也如此，历史上可从来都没少过垂帘听政的太后，唐朝更是出了一位女皇帝，政治手腕没比男子弱。

“那既是如此，女子地位也应该有相应的提升吧，我就不信了，女子的才艺全都在纺织上。”

现如今，要求女子大门不出二门不迈，越是条件好的人家，越是不允许女子抛头露面，绣出来的物件不能外传，作出来的诗也只能在闺阁中自我欣赏，若是被外男知道了，那便损了名声。

事实上，别看纺织作坊里的女工赚的多，但好多人家是不允许女子出门做工的，甚至以此为耻。

这大概是他出宫以后，感触最深的地方了，世道对女子不公，已经到了严苛的程度，尤其是民间的女子。

没出嫁的时候，兴衰荣辱都在父兄身上，出嫁以后，又全都寄托在了夫家身上。

仿佛是依附于旁人的物件，所有的希望和前程只能寄托在别人身上。

胤祯从没有想过，这片土地上有一半的人，要这样生活。

四贝勒诧异地瞧了弟弟一眼，这话倒是也没什么问题，女子的地位不比男子，而且从历史上来看，女子的地位是在逐渐降低的，之前还出过女政治家、女将军、女商人，但到了现在，女子已经很难再出头了。

真要说起来，其实满族女子的情况，是要比汉族好些的，但是自从入关以来，汉族女子的地位没见提升，满族女子的地位却跟着下降了。

“现在还不到你关心这些的时候，好好读书吧，书里面是有答案的，如果这个答案不能说服你，等到入朝参政了，你再好好调查。”

这不是哪个人能解决的问题，甚至连皇帝也没法解决，朝廷还曾经让女子放足，可这么多年来一点成效都没有。

当然，‘放足’已经不单纯是女性的问题了，它还牵扯到了两个民族之间的关系，在这方面朝廷也不敢太过激进。

胤祯知道书里有什么答案，几千年了，主流的学派都是儒家，而在儒家的典籍上，不难看出对于女性的压迫，这压迫甚至是在逐渐增长的，大抵也是符合了统治者的意图。

如果他这辈子生活在普通的百姓之家，甚至是官宦人家，都不会存心给自己找麻烦，因为找了也没有。

但他生活在帝王之家，父亲是当今的皇帝，哥哥是下一任皇帝。

皇帝不能改变的事情有很多，但作为这片土地上影响最大的人，他们是最有可能改变历史走向的，哪怕只是些微，甚至没有办法对后世作出任何的影响，最起码现在生活在这片土地上一半的人，是有可能改善现状的。

如此，便是最大的功德了。

胤祯不是慈善家，也不是修道之人，所求的不过是无愧于心罢了。

这四幅画最终在南巡之前，被完完整整的送到了康熙的案上。

不同于四贝勒，康熙看得没那么仔细，想得更没那么多，大清朝有那么多事情需要他处理，有那么多的地方和人需要他关注。

胤祯即便是他的儿子，也不过是一个年仅十一岁的小小少年罢了，能把一个十一岁的孩子想得多深奥呢。

这四幅画摆在面前，不过是看稀罕罢了。

是挺稀罕的，从之前画给德妃的画，就能看出十四的审美和画风跟大多数人不太一样，如今更是验证了这一点。

过分追求真实，色彩使用大胆，可却偏偏失了意境，这就仿佛没有画眼睛的龙，龙纹再是逼真有什么用，龙爪再是锋利有什么用，最关键的地方没画上，也就没了灵气。

第13章

胤祯近来收到了不少礼物，大多是四哥送的，还有一小部分是五姐送的。

往日四哥送他最多的东西便是字帖了，近来不送字帖，改送画了，有四哥自己画的，也有旁人的画作，山水画有，人物画有，花鸟画也有。

五姐送的就全是自个儿的画作了，清一色的花鸟画，以花为主，各色的花卉都有，明明是在春日，可桃花杏花荷花梅花……四季的花卉挨个画，压根就没受着时令的限制。

画都是胤祯画不出来的好画，若是传到几百年以后，那每幅都能值大价钱。

只不过现在他要这么多画做什么，都是哥哥姐姐们的心意，又不能拿去送人，自己拿来欣赏的话，也用不了这么多吧。

不过好歹也是‘亲情的象征’，就算是放到库房里压箱底儿，那也得要好好保存。

四贝勒和温宪不光是给胤祯送了画，还给德妃也送了画，毕竟做额娘的亲自说了，儿女哪能不当回事儿。

‘全家福’已经有了，四贝勒送给德妃的是一幅山水画，画的是来时路上经过的一处山川，并非名流大川，气势也不够磅礴，不过却是多了几分野趣。

温宪送给德妃的是花鸟画，是一幅菊花图，额娘对于花卉没有特别的偏好，但皇阿玛是有的，宫里人人都知道，皇阿玛最喜菊花，爱慕菊花的品性。

三个儿女的画作算是集齐了，德妃最喜欢的还是小儿子的画，不光是摆在那里看着显眼，关键是漂亮好看。

女子嘛，终究少不了爱美之心。

江南之行，时间多耗费在路上了，在行宫连一个月都没有待满。

不过对于康熙来说，目的已经达成了，在行宫逗留的这段时日，只是完成了南巡的一部分差事，来回的路上他也是要召见人的，甚至要特意停下来四处走走看，亲眼瞧一瞧民生。

回到京城的时候，已经是五月份了，天气渐热，不耐热的人已经换上了薄衫。

太子出城门几十里，跑出来接驾。

这伴驾的人，自然也不能继续在马车里坐着、在马背上骑着，国之储君过来接驾，他们这些人自是要下来迎接的。

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